?

Log in

No account? Create an account

...над гнездом...

Loadour Earrowwing

Entries by category: искусство

Макс Нонненбрух
red dragon
az118

вечер у озера

о южинцах
red dragon
az118
все южинцы по сути беглецы из гиперобъективности Нового времени в гиперсубъективность влажного пути либо Ренессанса, когда субъект был рожден из семени Сократа и поздней античности и, издеваясь над инерцией традиции, заиграл в мистификации, вызвав к жизни феномен Театра с одной стороны и Рациональной Науки и Техники с другой, либо декаденса, когда оный субъект, угнетенный собственным творением, предпринял попытку к бегству из созданного им мира механизмов и объектов в мир филологии и страшных снов, либо буддизма, кроме ваджраяны, каковая есть путь огненный

Алексей Шалаев
red dragon
az118
Москва. Осень


Сергей Маршенников
red dragon
az118
Ода женщине

кит.художник Чжоу Сун и ритмы снов
red dragon
az118
Фантазия 2012


Тьма сознания



положи себя в карман
где живет слепой кайман
он тебя поймает съест
и поставит жирный крест
в клетке тесной и пустой
рядом с девочкой простой
в платье на фальшивый грош
и на нем сияет брош
словно черная звезда
где гуляют поезда
на кустах и под кустами
и виляют все хвостами
будто юркие мальки
ищут где стоят ларьки
с пирамидой из яиц
из страны волшебных птиц
там моря дремучих грез
поднимают волны слез
и на нас идут цунами
обнимая яви снами...


Символизм vs Декадентство
red dragon
az118
мы полностью согласны с истинно русским пониманием природы Символизма и Декадентства как антагонистических направлений в искусстве конца 19 - 20 вв:

действительно, если Символизм - возвышенное стремление выразить в символах, т.е. в сущих явлениях, приоткрывающуюся через их ритмы и мелодии тишины и звука, тьмы и света, вечности и времени душе поэта или художника, но остающуюся существенно сокрытой и потому таинственной, сущность всего сущего - единство мировой Души, мирового Духа и мирового Слова, и сущность этого единства, порождающего многообразие бытия-возможности в сущности и бытия-действительности в сущем,

то Декадентство - упадническое стремление укрыться за символами от диктата любой сущности в своей субъективности, иллюзорно воспринимаемой как пространство истиной свободы, ставшей затем источником модернизма и экспрессионизма.

их сходство, порождающее путаницу, в их общем истоке - романтизме - и в использовании одних и тех же средств, т.е. символов, игры ритмов и акцентирования мимолетности существования, ставших средствами выражения также в промежуточном направлении - в импрессионизме.

Ночной ноктюрн
red dragon
az118

Рууд ван Эмпель
red dragon
az118
Мир №19-2006

К.Крылов, готика, Е.Холмогоров и Русь
red dragon
az118
Оригинал взят у mashutka_alfi в в Жж тоже хочу перепостить
Мое личное отношение: Мне кажется, готика хоть и очень красива, но подавляюща и даже раздавляюща. То есть заходишь в такой стремящийся ввысь храм и чувствуешь, что ты туда ввысь точно не попадёшь.
Правлславные храмы ближе, радостнее, теплее. И насколько прекрасны и просты древние храмы. Разве церковь Покрова на Нерли не чудеснее Нотр Дама, к примеру? пусть он вычурнее и богаче всякими разнообразностями.
интересно про готику написал Егор holmogor:
Вышло некоторое несогласие с Крыловым касательно отношения к готике. Поскольку Константин считает, что я его пристрастно цитирую, чуть ли не создаю атмосферу ненависти, то во-первых процитирую целиком, а во-вторых еще раз замечу, что мой ответ это не ответ о том, что "а он гад смеет хулить православие и хвалить богомерзкую готику", нет, это ответ человека который очень любит готоику, который в мае 2013 себе специально устроил готик-тур по Франции, лишь бы не умереть не увидев готических соборов. От ненависти к готике и, тем более, к Крылову я бесконечно далек.

***
[Forwarded from Константин Крылов quantum satis]
https://www.facebook.com/anna.october/posts/10212499813589819

"Я иногда думаю: ну как меня угораздило родиться и жить в городе, где нет ни одного старого готического собора, ни одного. Реально неудачно получилось" - пишет Анна Фёдорова.

Я, когда впервые в жизни увидел готический собор, только и подумал - почему вообще существуеют православные? Ведь увидев собор, любой православный ПРОСТО ОБЯЗАН тут же встать на колени и принять католичество. Нужно быть слепым или никогда не выезжать за пределы матушки-россиюшки, чтобы так не сделать. Ибо всё, что не католичество - уродство.

При этом протестантом тоже быть достойно, и даже сверхдостойно. Потому что ОТКАЗАТЬСЯ ОТ КАТОЛИЦИЗМА - это нужна невероятная сила духа и воли. И голая пустая кирха - это, конечно, величайший вызов. Понятно, что добровольно уйти и не видеть католического собора - это нужно быть или безумным, или величайшим аскетом, ведомым самим Богом. Это ВЕЛИКИЙ ПОДВИГ. Имнено потому, что соборы - есть, что они стоят рядом и искушают безумно. Протестант же гордо идёт мимо, как голодный - мимо накрытого стола, где стоят запрещённые ему яства. Протестантизм - реально подвиг. А православие - это просто незнание света католичества, глупость. Собора люди не видали, вот и сидят в схизме, как дикари. Увидели бы собор - пали бы на колени, благословили бы Чаадаева и бросили бы всё русское, абсолютно всё, потому что любой готический собор стоит и всей православной архитектуры, и всей России как таковой вообще. Даже самый мелкий и ничтожный - стоит, он бесконечно выше тупого уродливого сарая, где мы мёрзнем-корячимся.

Но потом я подумал: вот я зороастриец, и несмотря на дикое желание распластаться прямо перед громадой собора, я никогда этого не сделаю. Потому что не верю я ни в непорочное зачатие девы Марии, ни в непогрешимость Папы, (пусть даже экс катедра), да и вообще в это учение не верю. Не сходятся там концы. Ну а что красиво и бьёт по мозгам... наверное, от героина тоже приход хороший бывает.

И если так поглядеть - а ведь готический собор с его шпилями и иглами очень даже напоминает шприц. А протестантский храм - вытрезвитель или больничную палату. Отсюда и вечная скорбная злоба протестантов, а также связанная с ними тема обществ анонимных алкоголиков и наркоманов. Они ж слезли с ТАКОЙ иглы, по сравнению с которой даже опиаты не кажутся краем света.

С этой точки зрения "православная" позиция "а лучше и не начинать" кажется вполне разумной.

***

В крыловском рассуждении меня больше всего удивляет вот это вот неизвестно откуда взявшееся:

"Я, когда впервые в жизни увидел готический собор, только и подумал - почему вообще существуеют православные? Ведь увидев собор, любой православный ПРОСТО ОБЯЗАН тут же встать на колени и принять католичество. Нужно быть слепым или никогда не выезжать за пределы матушки-россиюшки, чтобы так не сделать".

Возможно дело в этом "впервые". Я вот православный. Я с удовольствием объехал все готические соборы северной Франции (а прочие готические соборы - это уже лишь жалкая подделка). Я был в Реймсе, Амьене, Санлисе, Сансе, Намюре, Кане, Бурже, поднимался на колокольню в Шартре, воротил нос от негров Сен Дени и от новодела Нотр-Дам. Наконец, я был в божественной Сен-Шапель в солнечный день, когда неяркое парижское солнце играет на частично сохранившихся, частично восстановленных витражах. Я был в Лане, где витражи сохранились те самые, а на крышах башен пасутся коровы. Я специально возвращался в отель, где забыл огромную книгу "Готика", купленную где-то за 400 Евро, и как надрывая спину пер ее, а также альбомы про Реймс и Амьен.

То есть нельзя сказать, что я не люблю готику, ворочу от нее нос, что я ее не видел, не знаю, не понимаю. Несомненно готика - это одна из вершин мирового искусства в том виде, в котором его понимает человек с европейским умом. Но вот желания переменить веру этот интерес не вызвал ни малейшего.

Во-первых, когда ты видишь готический собор не впервые, а хотя бы третий-четвертый раз, тебя не может не поразить его уродство, связанное с несоразмерностью частей. Даже самый гармоничный логически стройный собор в Амьене - перекособочен с фронта. При этом невозможно допустить, чтобы его создатели этой асимметрии башен не замечали. Они просто не считали это важным. Это здания и не преднозначенные для того, чтобы их воспринимали целиком фронтально. Построенные для узких зажатых в стены городов они адресованы к фрагментарному восприятию. И, в общем, скорее удивительно то, что при этом некоторая гармония все-таки присутствует.

Насчет того, что готические соборы "как игла" - это тоже не совсем так. Это _немецкие_ готические соборы как игла. То, что Шпенглер считал фаустовским духом Европы на самом деле является региональным духом Германии. Особенно забавно когда за образец готики принимаются "Кёльна пыльные громады" достроенные в 1880. Почти вся французская готика, за исключением собора в Шартре, имеет горизонтальную развертку, главное в ней - это ярусы скульптур и украшений, а не "порыв вверх". Вертикальная устремленность стрельчатых арок уравновешивается горизонтальными линиями ярусов и плоскими башнями колоколен.

Готический дух, если говорить о нем всерьез, это 1. светопись, использование света как элемента конструирования пространства - стрельчатые окна, витражи и т.д. 2. Масса скульптуры. По сути собор мыслится как подставка для бесчисленного множества скульптур, иногда, как в Реймсе, теряющего всякую меру. Это множество скульптур подчинено определенной схоластической дидактической программе. Где-то как в Бурже - это священная история, где-то как в Амьене - календарный цикл. Где-то как в Реймсе - Страшный Суд, где маленькие статуи святых буквально роятся как пчелы. Все это красиво, но, в самом деле, с православным храмом, украшенным тончайшими фресками и солнечными мозаиками на мой взгляд неконкурентоспособно.

Во-вторых, слишком очевидно, что готика возникла "от бедности". Сугерий, когда строил Сен Дени хотел украсить портал мозаиками в византийском духе, но не хватило денег. Невозможно было положить мозаики, поэтому начали играть со скульптурой, невозможно было написать фрески, поэтому начали извращаться с витражами. Свет был дешевой заменой золоту. Конечно честный европеец (типа бывшего директора Бритиш Музеум Нила Макгрегора) всегда признает, что византийское искусство - это абсолютное совершенство с которым средневековый запад находится просто вне конкуренции. И честный человек не может не признать, что с точки зрения абсолютной красоты иконопись московской школы на раз бьет Джотто. Но вот что бы этого не признавать и началась ломка критериев: "психологизм", "золото это пошло", "иконописные лики слишком отстранены, а должна быть человечность", "искусство передает природу".

Ну, наконец, третье - на месте слишком хорошо понимаешь, что готика - это порушенное искусство исчезнувшей цивилизации. То, что не добила Черная Смерть, добила французская революция, уничтожившая и памятники романского стиля (Клюни - это как если бы у нас большевики Троице-Сергиеву Лавру взорвали), и значительную часть готики - многие памятники построили или нарисовали заново в XIX веке и это была виолеледюковщина. Виолле ле Дюк был великий человек, практически выдумавший средневековую архитектуру, выдумавший культ готики. Ведь на то ради чего Крылов веру готов был бы менять, европейцы до середины 19 века _плевали_. Забирались на те самые готические колокольни и плевали. Именно ле Дюк вбил европейцам в голову две мысли: 1. Готикой надо восхищаться, готика это абсолют; 2. Реставрировать руины надо так, чтобы были как новенькие. Причем в реставрации у него есть как удачи - Нотр Дам и Каркассон, про которые все верят, что это средневековье, так и провалы - Пьерфон, пошлейший фентезийный замок принцесс.

При этом, что любопытно, Виолле был фанатом древнерусской архитектуры (той самой от которой мы вроде как должны отречься), он был в полном восторге от церкви Иоанна Предтечи в Дьяково и вообще от шатрового стиля. Но он искал там индийские мотивы, что, конечно, полная чушь.

Короче человек, который объяснил европейцам что готика превыше всего был фанатом древнерусской архитектуры. Деталь, которую следовало бы знать.

Нынешнее состояние большей части готики - это ужас. Особенно Реймс с "витражами Шагала". Шагала. Витражами. Ну да... Нормально аутентичную готику лучше всего смотреть в Лане, еще неплохо в Шартре. Но лучше, конечно, съездить в Ферапонтов монастырь и посмотреть фрески Дионисия.

Беда в том, что московскому интеллигенту не придет в голову съездить в Ферапонтов монастырь, ему легче добраться до Шартра.

Впрочем, справедливости ради, был один православный переменивший веру после столкновения с готикой и вообще с красотой католицизма. Это Андрий у Гоголя в "Тарасе Бульбе". Гоголь там описывает его предательство именно как эстетическое прельщение - "Тарас Бульба" вообще великая славянофильская повесть.

"У одного из алтарей, уставленного высокими подсвечниками и свечами, стоял на коленях священник и тихо молился. Около него с обеих сторон стояли также на коленях два молодые клирошанина в лиловых мантиях с белыми кружевными шемизетками сверх их и с кадилами в руках. Он молился о ниспослании чуда: о спасении города, о подкреплении падающего духа, о ниспослании терпения, об удалении искусителя, нашептывающего ропот и малодушный, робкий плач на земные несчастия. Несколько женщин, похожих на привидения, стояли на коленях, опершись и совершенно положив изнеможенные головы на спинки стоявших перед ними стульев и темных деревянных лавок; несколько мужчин, прислонясь у колонн и пилястр, на которых возлегали боковые своды, печально стояли тоже на коленях. Окно с цветными стеклами, бывшее над алтарем, озарилося розовым румянцем утра, и упали от него на пол голубые, желтые и других цветов кружки света, осветившие внезапно темную церковь. Весь алтарь в своем далеком углублении показался вдруг в сиянии; кадильный дым остановился в воздухе радужно освещенным облаком. Андрий не без изумления глядел из своего темного угла на чудо, произведенное светом. В это время величественный рев органа наполнил вдруг всю церковь. Он становился гуще и гуще, разрастался, перешел в тяжелые рокоты грома и потом вдруг, обратившись в небесную музыку, донесся высоко под сводами своими поющими звуками, напоминавшими тонкие девичьи голоса, и потом опять обратился он в густой рев и гром и затих. И долго еще громовые рокоты носились, дрожа, под сводами, и дивился Андрий с полуоткрытым ртом величественной музыке".

Так что Андрий - мученик готической красоты.

Ну и что, сынку, помогли тебе твои ляхи?"

______________________________________
русский Крылов совершенно не чувствует и не понимает русского начала, будучи абсолютно ему чуждым, но при этом весьма близок началу еврейскому как началу народно-беспочвенному, городскому, ибо еврейское близко всякому буржуазно-интеллигентскому 19 века и особенно 1907-1913 гг, под которое стремится переформатировать все русское, что и является сутью нацдемовщины

знаки, метафоры и судьба лошадей
red dragon
az118
вначале было... сущее С, непосредственно значимое для бытия некоего существа Ж -
пища, самка, хищник и т.д., что оказывает влияние на его, существа, экзестенциальную перспективу.

и другое сущее З, само не значимое для этого Ж, но...

дальше возможны варианты...Collapse )

А.Ф.Лосев - ДВЕНАДЦАТЬ ТЕЗИСОВ ОБ АНТИЧНОЙ КУЛЬТУРЕ - наши комментарии
red dragon
az118
Кратко тезисы:

Тезис I. античная культура основана на принципе объективизма.

Тезис II. античная культура – это не только объективизм, но это еще и материально-чувственный космологизм. В этом отличие ее от средневековой философии и религии абсолютного духа.

Тезис III. античность построена на одушевленно-разумном (а не просто объективном, не просто объективно-материальном и чувственном) космологизме.

Тезис IV. Если существуют небесный свод, звезды, но нет того, что создавало бы этот космос, ибо космос существует вечно, сам по себе, то он сам для себя свой абсолют.

Тезис V. утверждение пантеизма: космос – божество, идеальные боги являются только обобщением соответствующих областей природы, как разумной, так и неразумной.

Тезис VI. античная культура есть абсолютизм фаталистически-героического космологизма.

Тезис VII. Космос есть тело абсолютное и абсолютизированное произведение искусства - скульптура, - само для себя определяющее свои законы.

Тезис VIII. античная культура основана на внеличностном космологизме.

Тезис IX. в античности нет слов для обозначения личности, чувств и эмоций, из-за чего античный человек плохо различает факты бытия и смыслы бытия

Тезис X. там есть только формы, материи, тела, свойства тел, природы, носители свойств, наружности и виды.

Тезис XI. а также роли, маски, ощущения, умы, слова, мысли, смыслы и сущности, умелость и ремесло, часто подменяющее искусство.

тезис XII. Основное представление о мире у греков сводится к тому, что мир есть театральная сцена, а люди – актеры, которые появляются на этой сцене, играют свою роль и уходят.

комментарий:

а) это не объективизм, а онтологизм и экзистенционализм с тенденцией к расщеплению на объективизм и субъективизм уже в 5 веке до Р.Х. у софистов (человек - мера всех вещей).

б) Лосев перемешал разные эпохи античности, ибо героический фатализм, коий вообще характерен для времен высокого варварства и ранней государственности (ср. с др.германцами и ариями) был присущ архаичной и ранней античности, но после греко-персидских войн и утверждения демократии с ее торгово-ремесленным строем о нем остались лишь воспоминания в комедиях, трагедиях, в театре; а также в поздних диалогах Платона и мифе о золотом веке, но именно эта декадентская античность любима новоевропейцами и постмодернистами

Мартин Хайдеггер глазами Пиамы Гайденко. Часть 2
red dragon
az118
Оригинал взят у skurlatov в Мартин Хайдеггер глазами Пиамы Гайденко. Часть 2
"2. Переосмысление кантовской теории времени

Хайдеггер рассматривает кантовскую трансцендентальную философию не как теорию познания (что делали неокантианцы), а как метафизику. Сущность кантовской метафизики Хайдеггер видит в обосновании конечности человеческого познания. И в самом деле, именно здесь пролегает водораздел между Кантом и рационалистической метафизикой Декарта, Спинозы, Лейбница. Различение мира познаваемых явлений и непознаваемых вещей в себе предполагает, что человеческое знание принципиально отличается от знания абсолютного, которому открыты вещи в себе.

Сама дискурсивность человеческого познания является признаком его конечности. Интеллектуальная интуиция как бесконечное познание, согласно Канту, доступна только Богу. Хайдеггер не принимает то истолкование кантовской философии, при котором элиминируется учение о вещи в себе и о конечности человеческого знания и на первый план выходит кантовское учение о разуме и о трансцендентальном единстве апперцепции как высшем принципе разума (Фихте, Шеллинг, Гегель), а также учение о рассудке в его связи с разумом (неокантианцы). Он сосредоточивает внимание на кантовском понятии трансцендентальной способности воображения как среднего члена между логикой и эстетикой. Для Хайдеггера важно вслед за Кантом подчеркнуть, что именно продуктивное воображение есть центральная познавательная способность человека, есть тот общий корень, двумя "стволами" которого являются чувственность и рассудок.

Read more...Collapse )

Чистое мышление, как видим, рецептивно, согласно Хайдеггеру, потому, что оно не есть произвольная деятельность. Рассудок, таким образом, не только дающая способность, но и способность, принимающая нечто как обязательное; это обязательное - сам рассудок, но и принимающее - тоже он сам. Значит, чистый рассудок и свободен, и связан, он и самодеятельность, и пассивность, т.е. спонтанность и рецептивность. И в этом смысле, говорит Хайдеггер, он тождествен чистому воображению как рецептивной спонтанности, которая образует "трансценденцию", или "горизонт бытия сущего".

Такая интерпретация Канта весьма отличается от самого кантовского учения; особенно это касается понимания рассудка. В этом отношении нельзя не согласиться с Эрнстом Кассирером, критически выступившим против произвольного обращения Хайдеггера с философией Канта. "Разве интерпретация не становится произволом, - пишет Кассирер, - если она принуждает автора (Кассирер имеет в виду Канта. - П.Г.) сказать нечто такое, что осталось несказанным потому, что он этого не думал?" (Cassirer E. Bemerkungen zu M. Heideggers Kantinterpretation // Kant-Studien, Berlin, 1931, Band 36, Heft 1, S. 17).

/МОЙ КОММЕНТАРИЙ: Опять неправа Пиама Гайденко, опирающаяся на неокантианскую предвзятость Эрнста Кассирера. Достижение Мартина Хайдеггера – интерпретация учения Канта с бытийно-онтологической, а не с сущностно-гносеологической точки зрения. Тем самым Хайдеггер углубляет Канта и выходит на те же прозрения, к которым пришел сам Кант в Opus postumum. Это показано в моей работе «Постигая Хайдеггера»/

Рассмотрим, однако, детальнее хайдеггеровский анализ продукта способности воображения - чистого образа, который у Канта называется трансцендентальной схемой и представляет собой время.Read more...Collapse )

Получив два модуса времени - настоящее и прошлое, Хайдеггер должен вывести теперь третий модус - будущее. Эта задача посложнее двух первых: ведь синтез рекогниции, или воспроизведения, конституирует третий элемент познания - чистое понятие. Но понятие не может иметь временной характер - оно вневременно. Так понимала разум и мышление традиционная метафизика, принципы которой в этом вопросе разделял и Кант. Но Хайдеггер как раз и стремится переосмыслить предпосылки метафизики, чтобы полностью превратить "Критику чистого разума" в "онтологию конечного познания". Он начинает с утверждения, что уже в синтезе воспроизведения необходимо установление тождества между тем, что мы мыслили в предыдущее мгновение, и тем, что мы мыслим теперь (это, кстати, отмечает и Кант). Восприятие сущего как тождественного себе у Канта носит название синтеза в понятии, результатом которого оказывается предмет как то единство, к которому всегда отнесено многообразие. Но в таком случае, рассуждает Хайдеггер, синтез рекогниции, хотя и есть третий род синтеза, по существу, оказывается первым, ибо без него невозможно ни созерцание, ни воспроизведение. Этот третий синтез - предпосылка всего познания вообще. "Кант дает этому синтезу идентификации очень меткое название: его объединение есть рекогносцировка" (Ibid., S. 169).

Термин "рекогниция" означает "узнавание". Но чтобы узнать, например, человека, надо уже до этого знать его. Узнавание предполагает предварительное знание. Хайдеггер, однако, не случайно употребляет термин "рекогносцировка": при таком видоизменении обнаруживается еще одно значение понятия "рекогниция", а именно "разведка", т.е. предварительно производимое разузнавание. В результате своего анализа Хайдеггер приходит к выводу, что понятие служит предпосылкой всякого знания именно потому, что оно "забегает вперед", осуществляет рекогносцировку.

«Подобно тому как чистая репродукция образует возможность воссоздания, чистая рекогниция должна представлять возможность отождествления. Но если этот чис/170/тый синтез осуществляет рекогносцировку, то это означает: он разведывает не сущее, которое он может выносить вперед себя как равное себе, а горизонт возможности вынесения вперед себя вообще. Его разведывание в качестве чистого есть изначальное образование этого "вперед" (Vorhaften), т.е. будущего» (Ibid., S. 169).

/МОЙ КОММЕНТАРИЙ: Открытое Кантом и проясненное Хайдеггером неразрывное взаимообусловливающее единство аппрегензии, репродукции и рекогниции и соответственно настоящего, прошлого и будущего при ведущей устремленности к будущему – это шедевр философской мысли, классика. Гайденко здесь пересказывает то, что Хайдеггер подробно изложил в исследовании «Кант и проблема метафизики». Для наглядности можно сказать, что в синтезе настоящего, прошлого и будущего наличествует именно Круг Времени, и лишь через круговую структуру каждого мгновения времени снимается апория «теперь»/

Read more...Collapse )

Как видим, попытка Хайдеггера при анализе ключевого для него понятия времени опереться на ведущих представителей европейской метафизики с целью осуществить деструкцию этой метафизики приводит - как в случае с Аристотелем, так и в случае с Кантом - к достаточно произвольной интерпретации их учений. Как справедливо замечает Габриель Марсель, Хайдеггер "слишком уж часто приступает к произвольной реконструкции, руководствуясь собственным замыслом, вместо того чтобы задаться вопросом, что же эти мыслители в действительности хотели сказать" (Марсель Г. Трагическая мудрость философии. Москва, 1995, стр. 131). И не потому, что Хайдеггер не видит различия между теорией времени Аристотеля или Канта и своей трактовкой времени, - его историко-философский анализ всегда отличается тщательностью и глубиной - но потому, что он стремится представить создаваемую им концепцию как разрешение тех затруднений, с которыми столкнулись и Аристотель, и Кант, но с которыми не справились из-за своих метафизических предрассудков».

МОЙ КОММЕНТАРИЙ: Хайдеггер прорвался к более высокой точке зрения, чем Кант и Аристотель, и тем самым прояснил интуиции обоих, а не исказил или отверг их. Гайденко в данном выводе неубедительна. Анализ Хайдеггера «снимает» предшествующую метафизику
/Продолжение следует/

Мысли вокруг обращения Тягнибока к русским националистам...
red dragon
az118
Оригинал взят у tanya_vasilenko в Мысли вокруг обращения Тягнибока к русским националистам...
мысли от себя по поводу и без:
Вы все, кто прослушает данное обращение, (и все прочие материалы на сю тему), можете, и, разумеется, будите, относится к ним, как вам угодно... Каждый по своему - и националисты, и охоронители (заявляющие себя теперь якобы единственными русскими патриотами), и всякие либералы... Однако одно отрицать нельзя - оглядываясь на "поля информационных войн" становится очевидно - мы все превзошли что и кого угодно в демонстрации непонимания и неуважения друг друга (и меж своими внутри и в отношение Украины, равно и обратным порядком)... Мы теперь словно иллюстрация к словам генерала Краснова: " Русь — это борьба. И не борьба классов, не борьба феодалов с вассалами, а борьба брата на брата, подвохи и доносы бояр на бояр, пускание красного петуха и борьба деревни против деревни, семьи против семьи" И пока мы это в себе не увидим и не проживём, мы никогда не договоримся и не поймём друг друга ни с теми, кто внутри границ (и граней), ни с теми, кто за её пределами... И да простят меня и те, и другие... но это взаимонеуважение кажется мне куда страшнее потери ли, приобретения ли того же Крыма...

Оригинал взят у artpolitinfo в Олег Тягнибок | Обращение к русским националистам
Я хотел бы сказать, что я лично уважаю ваши патриотические чувства, и ваше отношение к вашей земле, к вашей стране, к тем людям, которые живут вместе с вами, к вашей истории и к вашему будущему. Я уважаю то, что у вас есть такие чувства. И если вы будете понимать, что и мы имеем такие же чувства к своей земле, к своей стране, к людям, что нас окружают, к своей истории к нашим героям и к нашему будущему, тогда между нами может быть хоть какое-то понимание.

Уважая ваш патриотизм – так уважайте и понимайте, что у нас есть точно такие же патриотические чувства! А поскольку у нас общая граница и мы соседи, то и никуда нам друг от друга не деться. Если между нами будет согласие, то я думаю, что никакие диктаторы, которые временно правят или в вашем государстве, или в нашем государстве не смогут мутить воду и не смогут стравливать нас между собой.

Я вам желаю успеха! Я вам желаю, чтобы в своем государстве вы ощутили то, что сейчас ощущаем мы в своей стране. Если нация едина, то нация готова жертвовать – всем! Ведь много людей готовы жертвовать своей жизнью ради таких идей, ради завтрашнего дня…
Слава Украине! Держитесь!

Олег Ярославович Тягнибок, 18 марта 2014 года




Обращение подготовили:

Юрий Горский - съёмка, монтаж
Богдан Бутковский - перевод

Содействие оказали:

Михайло Головко - депутат Верховной Рады Украины
Роман Стригунков - лидер "Русского легиона" на Майдане


______________________________________________________________________________

az118 21 марта 2014, 02:00:35 Local
лицемерие и цирк


tanya_vasilenko 21 марта 2014, 02:18:43 Local
уважаемый Аz118, ну во первых меня там не было, Вас тоже... Во вторых Вы не дурак, и прекрасно понимаете, что говорить о словах и обращениях тех или иных политиков "лицемерие и цирк" - просто смешно... В третьих хотите посмотреть на цирк? Вот Вам два (снимала лично и точно могу сказать цирк и первое и второе):

И в четвёртых - знаете, что не цирк? Что о том, что когда-то именовалось Киевская Русь - Украина и вовсе не хочет вспоминать, а у нас вспоминают лишь в качестве элемента манипуляции и политигры :(... И в этом виноваты не американцы, но и мы с Вами, в том числе...


az118 21 марта 2014, 02:22:46 Local
Уважаема Таня, не цирк - референдум в Крыму и ликование крымчан.

не цирк - импотенция Украины как государства, которую Тягнибок прикрывает цирком


tanya_vasilenko 21 марта 2014, 02:27:02 Local
не цирк, а трагедия путать империю с Царством, а "Таврического" с Помазанником...- происходит именно это, и Крым тут просто пешка в большой игре...


az118 21 марта 2014, 02:35:05 Local
Царство неизбежно развертывается в Империю.

и первым живым образом Царя-Императора на Руси был Великий Князь Руссии Андрей Боголюбский, перенесший столицу из Киева во Владимир и владевший всеми землями Украины - Окраины Руси.

трагедия в разделенности единого

а Таврический - титул подручного князя


tanya_vasilenko 21 марта 2014, 02:43:44 Local
"Царство неизбежно развертывается в Империю" - нет!!! десять раз нет!!! вот как раз данный постулат большая ошибка! Это качественно разные вещи, и если можно и говорить о каком-то вытекание второго из первого (хотя и с оговорками), то лишь, что "Империя есть деградация Царства" (я бы даже сказала профанация)... Тема взаимодействия этих двух "воплощений" конечно та ещё...
... с Боголюбским та ещё история ...(о переносе, Владимире, Москве... - я знаю, уверяю Вас :) )
"трагедия в разделенности единого" - духовное разъединение и брань страшнее территориального...
... Таврический (любой) мечтал (всегда, вне времени, по сути и судьбе) назваться "князем", узурпировать собой трон...


az118b 21 марта 2014, 03:17:15 Local
Да, Таня.

такова природа Царства.

Царь - Кесарь - Цезарь - Император-ТРИУФАТОР, субъект СЛАВЫ во имя Божие,
перешедший Рубикон, неся правду Бога-Сына - Логоса-Воителя, Святым Духом
творящего и живящего Мiр.

Именно Император с Константина Великого является наместником Христа,
которому последний Император передаст бразды правления Мiром в конце времен...

и Русь-Россия - предел Богородицы, которой возводил храмы Андрей Боголюбский,
и продолжение Византии - Второго Рима после его падения.

предел этот ограничен лишь пределом Антихриста - Западом, царством заката, тьмы и нигилизма,
агентами которого являются яценюки-тягнибоки.

а Потемкин трон не урурпировал.- его бы не признали


tanya_vasilenko 21 марта 2014, 03:26:06 Local
ох... несколько упрощаете, в духе и славе "империи", не Царства... слишком земным временем мерите... да тут ещё спорить и говорить о сём бездонно и не в двух словах... (что до Потёмкина..? на тот момент бы не признали, но всё вращается вниз, увы, теперь бы могли бы (смогут) и признать :( ) (кстати, сегодня была на круглом столе с Дугиным, так вот он тоже про Империю, как о носителе Порядка и сегодняшней именно Русской Победе говорил... а вот Микушевич противопоставляет Империю - Порядок (не русское по сути) и Царство - Хаос ( именно русское)... тема-то какая... (материал и видео с круглого стола с АГД потом выложу, это интересно)


az118 21 марта 2014, 03:38:04 Local
Империя это не Порядок, но в т.ч. его творец-мать.

и вообще, противопоставлять Хаос (женское) и Логос (мужское)
все равно, что противопоставлять Жену Мужу, Мать Сыну, Тьму Свету,.

Хаос превечно рождает Логос и освящает Его Духом энергии Любви,
которой Сын вечно творит и лечит Мiр.

"византийская" "принцесса" Карменсина
red dragon
az118
открывает глаза на сущность Евросоюза

бред постмодернизма

султана жаль

Скифо-сарматский Звериный стиль
red dragon
az118
Оригинал взят уbolivar_sв Шедевры скифского искусства.


Read more...Collapse )

Зооморфный код «скифо-сарматского времени» оказал огромное влияние на средневековый бестиарий, геральдику, орнамент и, соответственно, на всё евразийское изобразительное искусство и систему символов. В европейской архитектурной традиции наиболее чётко зооморфный «скифо-сарматский» стиль прослеживается в орнаментике романских соборов и белокаменной резьбе владимиро-суздальской школы. Вообще же следы «звериного стиля» в евразийской культуре, пусть и в десакрализированном виде, можно встретить практически повсеместно.